“抓眼”的独特魅力-尹氏劲根笔法的“力学”赏析

 “抓眼”的独特魅力

——尹氏劲根笔法的“力学”赏析

       尹成富，山东新泰人。武警某部原政委，正军职，少将。曾任武警工程大学院长，党委书记，教授、硕士生导师。受家学影响，自幼喜爱书法，70年笔耕不辍，书作五体兼备，风格多变。先后在中国人民革命军事博物馆、山东省美术馆、武汉美术馆、安徽省博物院、内蒙古自治区展览馆、北京保利艺术博物馆等举办个展。由人民美术出版社出版的《楷书恭录·行书今译<孙子兵法>》《百树颂》和中国文联出版社出版的《劲根笔法》被国家图书馆、清华、北大及各省（市）、自治区50余家图书馆收藏。尤其是 《劲根笔法》中的作品犹如“铁画艺术”“纸上汉字根藤雕”“呈现出古朴、立体、流动、美观、奇幻、令人过目难忘的效果”。其他出版物还有《草原情》《醒世箴言》《龙马颂》等。

      尹成富先生用劲根笔法书写的作品，大气磅礴、威仪神采，字里行间洋溢着特有的豁达和豪迈。观者为之拍案叫绝，惊叹不已。尹氏的翰墨出彩之妙，在于他用丰富的文化内涵和审美情趣作源动力，心中有物、有神、有韵，览之可以见其志；有笔力雄健、“力透纸背”的节奏、力度，奏出书法韵律的交响曲，绘织成美感、动感意象的艺术作品 ，具有新颖而独特的魅力，其“抓眼”的视觉冲击力给受众极大的艺术享受。

劲根笔法之“心力”

      “心力”为书法艺术表达的本源，是书者的文化内涵、内在的思想感情，特别是书写时迸发出的激情。古人云：“书为心声”“字如其人”。 字，是书写人的情感、情趣、情怀的外化，亦是书者志向、心境的表白 。唐张怀在《书艺》中说：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志，览之即了然”。纵观中国历代的书法家，无不以抒发内心的情志，翰墨挥毫，创作出最佳的艺术作品。尹氏劲根笔法也不例外，是书者热爱树、喜爱根雕的心理描述，是作者以形似劲根的书法线条表达和抒发自然物象在内心引发的启示和感受。

      劲根笔法是书写者从人生的阅历中迸发出的艺术激情。尹氏劲根笔法源于生活，高于生活，其书法作品艺术性不仅显示出外在的美感，也表达书写者内在的远大志向和高尚情怀。

      尹成富先生是一位职业军人，曾参加和组织过多次阅兵和军事演习。他最爱读的书是《孙子兵法》，他从兵法理论和军事实践中感悟到“书道犹兵”。因此，他出版《楷书恭录·行书今译<孙子兵法>》著作，专家普遍认为是兵家书写的艺术佳品。正如中国孙子兵法研究会副会长、首席专家吴如嵩在该书的序言中写道：“他的这部著作，从总体上说，有一种肃杀巍然的军旅气势，森森然若刀光剑影的逼人之气，很好地表现了《孙子兵法》刚柔兼济的意象之美，因形造势的动态之美，齐勇若一的和谐之美。”该书在全国统一发行，被国家图书馆、军事博物馆、清华、北大及省市等50余家图书馆收藏，并获得了荣誉证书。中央电视台以《翰墨兵书》为题进行了专题报道。

      尹先生曾担任森林部队的首任政委，对保卫生态环境的绿色卫士——树，更有深厚的情感。为了表达对树的热爱之情，他创作了《百树颂》，用古今诗词、摄影、书法作品赞颂一百零一种名木古树，唤起人们对生态环境的关注。《百树颂》部分作品，尝试运用了劲根笔法，在社会上引起良好的反响，百余家新闻媒体给予报道，受到诸多专家和书法爱好者的认可和赞赏。

      劲根笔法是书写者受自然界物象启迪的创造灵感。古代书法家用自然界物象启迪书法艺术的经典论述很多。东晋女书法家卫铄在书法理论专著《笔阵图》中，列举了七种点画形象，如“千里阵云”“万岁枯藤”“高峰坠石”“百钧弩发”“陆断犀象”“崩浪雷奔”“劲弩筋节”都是自然界中的物象，对后世的影响很大。尹先生自幼习练书法，70年来笔耕不辍，从未间断过临帖临碑，刻苦钻研书法理论。他的书法不仅有厚重的传统功力，以颜楷为本体根基，博涉百家，而且有自成面目的独特书法风范，创造出“笔走劲根、墨泼悬藤”的艺术风格。

      尹先生喜欢树、盆景、根雕。他善于观察，善于发现，能从大自然物象获得艺术感悟力。他从树的天然形态找出神韵，注入自己的灵感，悟出书道和树道相同：每棵树都是一个堂堂正正的汉字，每个汉字都是一棵生机盎然的树。他从盆景和根雕艺术作品中找出根藤的奇特之处，借树根的多姿、险峻、奇妙、苍劲之态，形成脑海中的意境，揉入书法笔画的功力之中，书写成“纸上汉字根藤雕”的艺术作品。书法本身就起源于对自然的象形，体现生生不息的活力。尹氏劲根笔法 “借鉴自然之形,抒发自然之情,表现自然之神”，竟能在汉字书写中表现大千世界中的某个物象，真可谓神奇妙趣！

劲根笔法之“笔力”

      关于书法之“笔力”，古今书法家从不同的角度多有论述。从物理学的角度看， “笔力”为毛笔、墨和纸张之间的力学关系，笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。从书法技艺来讲，是书写者控制驾驭笔墨的功夫和能力，展现出来的节奏、力度及效果 。更简单地说，“书法就是运动毛笔，在‘笔法’中显示的个性，创造的风格”。 东汉书法家蔡邕《笔论》中说：“书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜， 若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。”这也就是说作为书体的间架结构，须赋予它多种的形态，譬如：有如端坐行走；有如飞翔舞动；有如往来回转；有如俯卧腾起；有如愁苦喜笑；有如虫食木叶，天然雕饰；有如利剑长矛，威风凛凛；有如强弓硬箭，遒劲疾射；有如云烟迷雾，若隐若现；有如水火，澎湃燃烧；有如日月，光洁明媚……总之，在字体结构的纵横分布中，广为汲取自然现象的美妙风姿，方能称得上优秀的书法艺术作品。尹先生的劲根笔法就是从古人的经典理论中得到启示，将树、盆景、根雕的美观奇幻，入其书法之体，进入书法之形，引进笔法之中。他从天然古树的老辣、苍劲，风吹枝条似飞似舞，联想到书体的“精气神”。他仔细揣摩盆景和根雕巧夺天工的造型，有的像云龙飞驾、昂首翘尾；有的像金猴舞棒、有实有虚；有的像雄鹰展翅、收放自如 ；有的像盔甲武士、刚健凛然；有的像天女散花、疏密相间；有的像勇士踢脚、蹲锋蓄势等等。他想，如果把根藤这些天然的艺术动态之美，处理到书写笔法之中，掌握“笔力”的实与虚、正与侧、浓与淡、枯与湿、疏与密、放与收、缓与急等技巧 ，就会产生出其不意的艺术品位。灵感变为实践，尹先生和许许多多书法家一样，经历了几十年的积累沉淀，用千千万万张宣纸的苦练，才换来成功的喜悦，才创造出叹为观止的艺术佳作。

      著名书法评论家夏廷献认为：尹氏劲根笔法 点画线条墨迹，无论长短、粗细、方圆、曲直、强弱、虚实、牵连等，其视觉形象呈现出三个主要特性：一是涩。涩拙、涩态、涩势——涩巴巴，粗拉拉，犹如根藤的表皮。接近于颜真卿主张的“屋漏痕”（雨水渗入壁间，凝聚成滴徐徐左右微微动荡地垂直流下，留痕于壁上的视觉形象）和褚遂良所说的“锥画沙”（长矛一类武器或工具的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起）；二是劲。遒劲、苍劲、刚劲、雄劲、强劲，显得非常坚韧有力。有十分明显的“筋骨感”和“精气神”；三是铁。扎实、凝重、突出、浑厚、坚固，富有立体感、质量感。竖如铁柱，横如铁梁，点如铁花——犹如“铁画艺术”。线条曲折具有南宋书法家姜夔在《续书谱》中所说的“折钗股”效果。尹先生体会到，劲根“笔力”一定要雄健，运笔的力量和墨色实而不虚浮，努力达到“力透纸背”“入木三分”的效果，写出的墨迹犹如古树之苍劲老辣 ，犹如根藤之表象柔韧潇洒。

     书法界把笔法称之为用笔或运笔，即笔毫在纸上的运行方式。笔的运动可以组合出遒美 、雄健、古朴、稚拙等不同风格的作品。 用笔的总指挥部在大脑，书者大脑的设想是靠指、腕、 臂的合理配合来完成。尹氏用笔和运笔原则上是沿袭古今书法的规则，创新之处在于用笔力度的掌握，在于运笔技巧的驾驭。书者脑中有根藤的意识形象，在书写过程中灵活地调整笔锋，指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，行笔转锋，辗转变换。例如，劲根笔法之作品，横画边缘犹如根藤毛涩不平，犹如层层阵云叠起，要求笔锋不能平拖划过，而要“勒”笔慢行以求涩；竖画形象犹如万年枯藤骨韧皮糙，犹如古木老树骨坚形枯，要求运笔不能僵硬直走，而要调锋徐徐向下以求直中有曲。从“勒”笔的力度和调峰的技巧产生形似树根状的墨迹。

      笔法不同，书写出来的字形态也是千变万化。关于笔法，历代书家都进行过细致入微的研究，形成了约定俗成的规范，而每个有作为的书家也都试图在学习与探索中加入自己的主观感受，形成独特风格。尹先生也正是这样走出了一条有个人风格特点的书法之路。

      他认为，要写出脑中意想的劲根之笔，其主要的用笔之法：一是中锋用笔。书写时“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”。书者执笔要稳，行笔要凝神静气，写出的线条才圆润厚实。书写的过程中，常轻轻转动笔杆，使其由侧锋变成中锋，既保持了中锋行笔，又根据不同的笔画走向，笔杆时有一定角度的倾斜，笔锋在行走过程中时有适当地偏离，会使线条更富有变化，展现出根藤的墨迹之形；二是提按有度。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔之法就有了一定的把握。劲根笔法要重按，笔重按下，速度稍缓。 笔轻提起，速度稍快。然而，按、提的轻重掌握应该适度，要有合理的起浮过程，要使其自然。一味下按，忽轻骤重，线条会粗钝，形成“墨猪”。提笔不足，力量未到笔锋，会有僵板；三是“擒纵”自如。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对书者用锋、调峰、灵活把握笔锋的提按使转，确实有着“书家要诀”的意义。劲根笔法也是如此，笔锋在书写过程中会出现多种多样的变化，要“擒纵”自如，灵活调整 ，才能表现出书写线条的迟涩、徐疾、燥润等不同感觉；四是收放顺势。尹氏“劲根笔法”能不同程度运用到了篆、隶、楷、行、草五大书体之中，但是更适用于行书与草书。因为，这两种书体有一个共同的特点，可以根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态，即随笔顺势转折，方圆兼用，灵活生动 。墨迹效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。

      各种书体的笔法有着传统的严格规范。但是，如果历代书法家一切线条都因循守旧在笔画的规矩之内，就没有个性和发展，如果一切线条的变化均出于规矩之外，就会五花八门不成为传统书法。 值此，尹氏劲根笔法之“笔力”，既沿袭了传统的规则，又有个性风格探索和创新。

劲根笔法之“张力”

      书法艺术的张力就是书法作品对受众的吸引力以及受众审美价值观的反作用力。简单地说，就是书法作品能够持续“抓眼”的视觉冲击力。劲根笔法的作品能够以其丰富多彩的内涵和新颖创新的形式，产生持续的“抓眼” 刺激和冲击，能够使欣赏者审美价值和收藏价值得以体现。

      劲根笔法“抓眼”的视觉冲击力产生于书者文化层面的个性化，即“心力”的个性化。他从人生阅历中汲取营养，从树木、根雕身上找到了书法创新的突破口，创作出劲根笔法，并且表现得淋漓尽致，其新颖性实在难能可贵。他相继在北京、山东、湖北、安徽、内蒙古举办“尹成富书法艺术展”。他的书法作品，尤其是尹氏劲根笔法，在社会上引起广泛反响，多家媒体高度评价尹氏书法艺术“新颖、遒劲、豪放 、独树一帜”。 《解放军报》在专题报道中写道：“走进《百树颂》书法艺术展览大厅，只见一幅幅水墨淋漓的书法作品，使人流连忘返，仿佛置身在郁郁葱葱、枝繁叶茂的森林中。《重阳木》《顶果木》《珙桐》《枧木颂》《楠木颂》……或以笔达情、气势如虹，或浑厚苍劲、豪迈奔放，字里行间洋溢着作者特有的豁达和豪迈”。 看了尹先生书法展的观众，就劲根笔法在留言簿上称赞：“将军书法秉自然之性，成造化之功，有古有今更有自己。”

      尹氏劲根笔法“抓眼”的艺术魅力产生于书者艺术技巧的个性化，即“笔力”的个性化。尹氏用独特的运笔技巧，创造出墨泼悬藤的艺术风格，给人很大的艺术享受。他的行草书法，时断时连的笔画、奇聚奇散的意象、大开大合的气势，大凡看到尹氏劲根笔法作品的人，都惊叹不已，感到神奇。尹先生在各地书展期间，参观者络绎不绝。许多书法家认为尹氏书法用笔新颖独特。许多书法爱好者觉得尹氏书法“写得如根似藤、豪迈大气，特别有动态感。”还有的连续几天进馆一幅一幅地观摩、拍照、录像。

      尹氏劲根笔法艺术的“抓眼”产生于对其鲜明个性的识别力。艺术贵在创新、贵在个性。作者用劲根笔法书写的名言、警句和诗词等作品，能根据内容变化笔法，营造出以形释义的意象之美。笔画如根藤老辣苍劲，有磅礴大气、洒脱不羁、潇洒飘逸的个性特点。观者一看便知何人所写，产生观赏吸引力。

      总之，尹氏劲根笔法有持续“抓眼”的独特艺术魅力， 是书写者“心力”与“笔力”融合妙用而产生的艺术“张力”。劲根笔法充分反映了书者情感的豁达与豪迈，充分表现了书者运笔技巧高超之妙 ，充分彰显了书者的艺术感染力和影响力。（崔 狄  刘卫东  帅 岚）

责任编辑：阿虎